帶著鮭魚去旅行

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其实我不想来啰嗦这个电影。首先这部电影现在太红了，其次是议论诟病的人太多，也不差我这沫口水。就好像《九降风》《海角七号》等等我都没看，太红了，红的你都不好意思说它的坏话。

昨天要是我自个儿掏钱全价看《梅兰芳》准后悔死。我坚持这个论调，电影的华彩部分在青年梅兰芳娶福芝芳的那个当儿就结束了，后面导演可以另取别名发行。余少群扮演的青年梅兰芳美轮美奂，光彩夺目，无论台上扮相还是卸妆后的梅兰芳均散发出一股子灵气。我要是田中少佐，也会被倾倒，而且是被如此帅气的田中少佐仰慕，我准会乐死。余少群把青年梅兰芳对十三燕崇敬却又不卑不亢的心态揣摩十分到位，假如不知道梅后来一贯的为人处世，当认为他是一个微笑的十分可怕的人，个性随和谦卑却有横骨一根。

王学圻演十三燕也是拿捏妥当，不怒自威，据说原型是伶界大王谭鑫培，徐慕云有本写梨园名角儿轶事的书叫《梨园外纪》，开篇就写的谭鑫培。里面有个小故事，说谭鑫培深得慈禧太后喜爱，赐大王贝勒名号，某次值末年（属羊）慈禧生日，谭鑫培去唱戏祝寿，那天唱的剧目是《捉放》，念到“那老丈一片好心，杀猪宰羊，款待你我，不要多疑，”谭将其中“杀猪宰羊”改成“杀猪宰牛”，旁人都以为他念错词，偏偏听戏的慈禧，帝后王公贝勒的都是爱戏懂戏的人，连大内太监李莲英，崔回事，魏不饱都听出名堂来，后来魏不饱在赏赐的时候面都不见谭鑫培。事后有与谭鑫培熟络的人问他怎么会念错词，他才道：“一只羊就够杀头的了，更何况三羊（阳）开泰，假如今天有人在大总管面前挑拨下，还有脑袋么？”原来慈禧与李莲英都属羊，又值羊年，故有三羊开泰之谓。“谭大王之技艺超群，固足使人惊服，而其智慧过人，也是其成名之最大原因者。”作者叹道。

这是题外话，剧中十三燕与梅兰芳擂台中，十三燕代表传统戏曲流派，须生。梅兰芳代表开天辟地的变革派，旦角。一是开腔金戈铁马冰河来，一个则是水袖飞舞柔媚醉人心魄。梅兰芳演出的是他最喜欢的《一缕麻》，还是时装剧，迎合了胸中热血报国无门的好青年，“创新，创新”人人口中呼喊，响彻冲云霄，台下坐的是北大清华的学生，是蔡元培，还有邱如白这样的归国妄想改良中国的变革家。而十三燕的台下是谁？是前朝遗老遗少，是裹着小脚的闺中女嫁人妇。一个代表为未来，一个代表过去与现在，这个擂台没开打就结果分明。

不过我看那个《一缕麻》这样的革新换作今天恐怕不是当日的局面，不过可算作试验剧。文革中的样板戏多少流传传唱至今？谁演谁看都是让人笑话，我也只记得“想当年，老子的队伍才开张。”

黎明，我都不忍心骂他，用心了，可结果还是让人唏嘘，不是你的命。当年梅兰芳被人骂金鱼眼于是养鸽子训练眼神，可黎生啊，你的双眼与你的脸简直让我看不下去。但是最起码你该再学习下京片子啊。章子怡一看就不是学须生的样儿，太柔弱，须生是那样儿？就是十三燕。她学的流派就是谭派，及后来的余派，很戏剧的安排。我看过孟小冬的一些时装照，眉目间甚是孤傲，她是谁？梨园“冬皇”，中国第一女小生。艺术成就不在梅兰芳之下。所以受不了福芝芳的气离开梅兰芳也是情理之中，电影处理是晓大义，但我个人觉得爱情中的人都是不理智的，都是独占欲很强的，真的是所谓大义我倒觉得不可靠。福芝芳被陈红弄得好像个怨妇一般，小气刻薄，不象很多梨园老人口中的福芝芳，而且陈红美人迟暮，下次就拜托陈导别好像肥水不流外人田一样的什么角色都让内人演了。

安腾正信真的太帅了，我决定要成为其粉丝了。孙红雷倒是有点入戏，但有点过。不成魔不成活了。

梅兰芳的经典剧目在电影中有几出，《黛玉葬花》《一缕麻》和孟小冬清唱的《游龙戏凤》和最后在纽约出演的那出武戏（名字我不知道），最让人惊叹风采的还是《黛玉葬花》一出，如梦如幻，清冷冰霜寒天地，一缕幽魂撒人间，不由得让人屏息生怕破坏剧中意境。但我个人认为纽约公演剧应该为文戏，这样更隽永与悠远，因为美国人是被梅兰芳的唱腔与身段迷倒。纯粹个人所见。

青年梅兰芳被他表哥带去见权贵之人时，那几个人大腿上扭扭捏捏的戏子让我觉得有羞辱之感，包括邱如白在梅兰芳离开北京去上海后，见落魄戏子有人唱《贵妃醉酒》，上台指责他胡乱更改梅剧。而那个旦角的举动都让我以为是丑化gay或者旦角之意。《霸王别姬》中的陈蝶衣，包括青年梅兰芳都只是让人联想男性中的阴柔的成分，但并非不美好印象，此两处乃败笔。